Från: Lasse U

Sänt: 10:01 den 16/5

Nya filmljudtexter på http://filmsound.studienet.org/new.htm

Kolla!

Från: svante biörnstad

Sänt: 21:06 den 13/5

Hej på er alla! Det här är kassören som påkallar er uppmärksamhet. Jag har nu börjat bokföra våra transaktioner och upptäckte då att två medlemmar som betalt årsavgift, har gjort detta anonymt.Anonymos 1: har betalt 99-04-07, och har förmodligen personnummer:590606-0040. Anonymos 2: Har betalt 99-04-13 och inte lämnat några som helst spår efter sig. Snälla kolla och maila mig, tack.

Från: Lasse U

Sänt: 12:11 den 13/5

THE HOLLYWOOD EDGE RELEASES THE NEW TMH DIGITAL AUDIO TEST DISCS

The Hollywood Edge in collaboration with TMH Corporation and Tom Holman, the mastermind behind THX technology have released a series of innovative audio discs.

Each of the four CDs use newly developed signals to give professional and home audio equipment users the ability to align sound systems to their best performance and measure the quality of both sound systems and room acoustics.

Disc 1: Two- channel Stereo and Surround Setup Monitoring Tests. For professional studios, project studios and home theatres.

Disc 2: General Audio Tests, including Analog and Digital Audio Tests. For professional and project studios, instrument calibration tests.

Disc 3: Acoustic Tests. For room acoustic testing, background noise, reverberation time.

Disc 4: Electroacoustical Tests. For sound system and loudspeaker testing.

Price for all four CDs is $299.00

Från: Lasse U

Sänt: 20:35 den 12/5

Kolla: The THX R2 Spectrum Analyzer.

Lucasfilm's Solution for Better Sound

http://www.thx.com/professional_products/r2.html

Från: Lasse U

Sänt: 17:04 den 11/5

Akademiska Sjukhuset i Uppsala har en websida med nyttig information om tinnitus.

http://user.tninet.se/~ohc401r/index.html

Från: Lasse U

Sänt: 18:15 den 10/5

Har just hört att Europa Post Produktion köpt en ny optisk tonkamera, en MWA - Optical Sound Laser Camera LLK3. Fördelarna med den nya kamera skall vara att den kan hantera både Dolby SR*D, DTS digitalt, och vanlig Dolby Stereo med SR/A. Allt i samma kamera. Så nu behöver vi inte längre kvista till London för att framställa tonnegativ för digitala format. Även för analogt ljud finns det fördelar med laserkameran. Den ger bl.a skarpare kanter på tonspåret vilket ger bättre diskantåtergivning. Kameran kan ta Dolby Stereo signalen digitalt, så man slipper extra A/D omvandlingar när printmastern ligger på DAT.

Kameran ska vara igång 1:a augusti.

Från: Lasse L

Sänt: 9:14 den 10/5

Hur gick det på den senaste tisdagsträffen? Eftersom man själv inte kunde komma så undrar man ju vad man missade ...

Var det nån som var där? Hade ni roligt?

Från: Lasse U

Sänt: 19:38 den 7/5

Lasse!

Du hittar info om ProTools AV på

http://www.fitzpatrick.se/nya_nyheter/avupgrade.html

och på http://www.editorsguild.com/newsletter/JulAug98/tipsaudio.html

Från: Lasse L

Sänt: 10:29 den 7/5

Hej, är det nån som kan bringa lite klarhet i vad som händer med ProTool och Audiovision. Ska Audiovision försvinna eller inte? Vad är ProTools AV? Är det nån sammanslagning av systemen eller vad ?

Tacksam om nån kan reda ut frågetecknen.

L.

Från: Lasse U

Sänt: 19:12 den 6/5

Läs här om hur Du skyddar din Mac mot Hong Kong Virus:

http://www.editorsguild.com/newsletter/JanFeb99/hong_kong_virus.html

Från: Lasse U

Sänt: 11:10 den 12/4

Du har väl inte glömt att det är sändarmikrofonseminarium nu på lördag?

Lördagen den 17 april träffas vi kl 10.00 i Filmhusets Bio 2, Borgvägen 3.

Har Du glömt anmäla dig? Kontakta Lasse Lundberg på CinePost 84 61 00.

Från: Lasse L.

Sänt: 9:43 den 9/4

Godmorgon kära kamrater.

Vet ni om att det finns en e-maillista där det förs en både levande och intressant debatt om filmljud och filmljudläggning i synnerhet och dessutom med utgångspunkt i berättandet snarare än i tekniken.

Det går till så att man "prenumererar" på den här listan och alla inlägg som skrivs kommer till dig i form av e-mail. Alla gamla inlägg ligger också kvar på den server som har listan.

Sven E Carlsson har gjort en bruksanvisning. Den hittar du på adressen:

http://manual.studienet.org/egroups

Häng på!

L.

Från: Per Boström

Sänt: 20:11 den 1/4

Ska villigt erkänna att jag aldrig tänkt på att Allens filmer är gjorda i mono.Minns hur förvånad jag blev när jag fick höra att Offret gjordes i mono.Allt detta skedde i och för sig för länge sedan,men.

Självklart är antalet kanaler ingen kvalitet i sig.

Den tunna röda linjen imponerar i sin 6 kanaliga helhet men hade säkert gjort sig nästan lika bra i mono.Om man nu inte fått möjlighet att "knäppa" mellan spåren under gång.

En ruskigt bra ljudläggning och väldigt speciell film.

Festen och Idioterna har jag inte sett men jag uppskattar tekniktanken.

Kanske hade trailrarna sugit på samma sätt även om de gjorts i mono?Självklart!Dumt påstående av mig.

Sänt: 15:41 den 22/3

Sundbyberg 22mars99

Vill på detta sätt passa på att tacka Lasse Lundberg och de övriga i föreningens styrelse för seminariet i lördags. Det var i många avseenden intressant att se många både nya (i varje fall för mig) och välbekanta ansikten i samma lokal. Även om vi saknade mixarna Hans Eric Ahrn, Berndt Frithiof och Owe Svensson. Speciellt som ämnet berörde just ljudläggning och mixning i olika flerkanalsystem hade trions synpunkter varit värdefulla för alla som kommer att överlämna sina ljudläggningar i deras händer. Gabor Pasztor förmedlade emellertid frikostigt sina erfarenheter av skillnaderna mellan Dolby Stereo och diskret sexkanal.

Efter ha sett bitar ur Jägarna, Spring för livet och en trailer för Dödlig drift kunde jag med en slags stigande och samtidigt uppgiven förvåning konstatera att ju fler gånger Bernt Eklund körde trailern desto mindre lust fick jag att se filmen. (Dock inte p g a Bernt)

Vad var nu detta? Hur kan det bli så? Naturligtvis vet vi alla att det inte blir bättre filmer med sex eller sjukanaligt ljud. Men är det kanske så att vi får sämre filmer? Att en fokusering på mer och mycket ljud i allt fler kanaler ger oss ytterligare möjligheter att maskera bristerna i manus, dåligt spel, och yxig klippning. Självklart kommer manusförfattare och regissörer räkna med att subbasen ger extra punch i varje slag och explosion. Och till helikopteröverflygningen krävs en mittkanal bak.

Naturligtvis är det inte teknikutvecklingen i sig som ger oss sämre filmer. Det är som alltid hur den används som är avgörande. Men utgångspunkten för utvecklingen i det här fallet är inte att åstadkomma bättre filmer utan att kunna sälja även de mediokra.

Mer och "tjockare" ljud gör inte filmerna mer realistiska eller mer trovärdiga. Tvärtom använder sig till exempel amerikanarna av starka ljud och musikeffekter för att flytta oss bort från och mildra den hemska verkligheten. Med ett bombardemang av allt kraftigare bild och ljudeffekter får de oss att tappa hakorna. Då, när vi sitter där med vidöppna munnar, passar man på att stoppa in lagoma doser moralpredikan för att sedan skickligt knyta ihop säcken med en kyss i solnedgången. Vi torkar saliven och den obligatoriska "happy enden" gör att vi går ut från biografen med ett leende på läpparna och allt verkar vara precis som innan.

Det är välgörande med Woody Allen som gör filmer i svartvitt och mono och att Stanley Kubrick i sin sista film använder Dolby Digital för att få ett så bra monoljud som möjligt.

Jag menar inte att vi ska dra i nödbromsen men kanske försöka utreda vart tåget är på väg.

Som utgångspunkt för att diskutera filmljud finns det knappast bättre film än den danska dogmafilmen "Festen". Filmad med DV-kamera, saknar särskild ljussättning och har varken ljud- eller musiklagts. En lysande film som tydligt visar vad vi alla håller på med, vad det handlar om. Och det är inte sex digitala ljudspår.

Är det inte där vi borde fortsätta diskussionen?

Ett möte där vi pratar film.

Kanske ett möte där vi ser Festen?

Vänlig hälsning till alla kollegor

Jan Alvermark

Från: Lasse U

Sänt: 19:29 den 21/3

Intervju med David Lynch i tidskriften Eq, 2/99:

"Are sound effects musical?

Lynch: There are sound effects and there are sounds that bridge the gap between sound and music. And then there is music."

Från: Lasse U

Sänt: 18:05 den 20/3

Är Fostex PD4:a din melodi?

Kolla "The Venerable Fostex PD-4 Time Code DAT Recorder" på

http://www.trewaudio.com/fostexpd4.htm

Från: Lasse U

Sänt: 17:50 den 20/3

Jörgen Hasselblad har byggt en effektstudio för tramp (Foley) i ett torp söder om Stockholm. Där finns alla dom rätta underlagen, från parkett till stampat jordgolv. Behövs steg i skog går han ut i skogen och trampar. Ska det plaskas i vatten är det sjön som gäller, eller den närbelägna ån. Det vill säga: allt är på riktigt. Golvytorna är stora så stegen kan tas ut. Inget trampande på en femöring.

Adressen till Jörgen Hasselblads Effektstudio är: Björklund 1:4 Huddinge. Tel 7469491.

Från: Lasse U

Sänt: 22:42 den 16/3

Mer att läsa om Pro Tools/AudioVision:

http://www.fitzpatrickig.se/nya_nyheter/avupgrade.html

Från: Christer Melén

Sänt: 18:00 den 15/3

Musikaffären Estrad kommer att utöka sin CD-ROM/audio-CD

katalog. Och dom kommer snart att lägga ut katalogen på nätet. För er som är intresserade rekommenderas att ha ögonen på estradmusik.se

Från: Sven E Carlsson

Sänt: 12:28 den 13/3

Hej!

Du är välkommen att delta i sändlistan "Sound Article List" som ska tipsa om filmljuds böcker, artiklar och on-line info - listan har för närvarande 50 deltagare.

URL: http://www.egroups.com/list/sound-article-list

Vill du delta så skicka ett mail till

sound-article-list-subscribe@egroups.com

eller gå till listan och anmäla dig on-line http://www.egroups.com/list/sound-article-list

Om du vill delta i en mer tekniskt inriktad lista så gå till AMPS lista. On-line anmälningsblankett finns på

http://www.amps.net

mvh

Sven E Carlsson

Från: Lasse U

Sänt: 10:00 den 13/3

Läs EditorGuilds artikel "AudioVision Goes Pro Tools" på http://www.editorsguild.com/newsletter/JulAug98/tipsaudio.html

Från: Lasse U

Sänt: 19:10 den 12/3

Kolla för allt i världen senaste seminarienytt - På Seminariesidan.

Från: Lasse U

Sänt: 17:58 den 12/3

Läs vad Anders Olsson, TechSupport FITZPATRICK Import Group, skriver om nästa version av AudioVision. Du hittar texten på Artiklar & Tips-sidan under rubriken "Om AudioVision och framtiden".

Från: Lasse U

Sänt: 17:35 den 12/3

Två steg framåt, därefter ett bakåt.

Erik, som gjorde vår hemsida så rasande grann, har just nu fullt upp med att vara far till sitt lilla barn. Därför tar hemsidan tillfälligtvis ett litet steg bakåt, till det lite enklare. Men huvudsaken är ju innehållet - ellerhur? Först därefter silkepapper och röda band.

Från: HH Engström

Sänt: 12:44 den 14/12

Kul med en förening. Ser fram emot fortsättningen.

Från: Lasse U

Sänt: 17:35 den 7/12

Per undrar om påståendet i tidskriften Monitor, att bara amatörer, fanatiker och slavar jobbar dygnet runt inom media, är riktigt.

---

Nej, så enkelt är det inte. Påståendet är grovt tillyxat. I och för sig i enlighet med en rådande journalistisk metod men inte desto mindre falskt. Undertexten är att proffs aldrig jobbar över. Fanatiker, amatör eller slav blir tillmälet om man stannar kvar efter klockan fem. Och det är alldeles uppåt väggarna. Det minsta besjälad och man är naturligt fängslad. Blir fast. Har svårt att gå hem. Det finns inte speciellt mycket fanatism i det. (En fanatiker är en person som ensidigt och ofördragsamt förfäktar en åsikt).

Är Du det minsta intresserad av en företeelse i livet finns det alltid någon i skuggorna som vill utnyttja dig. Konsten kräver sin tribut säger mörkermannen och hänvisar till din konstnärliga frihet att arbeta så mycket Du vill, utan betalning förstås. Så var på din vakt. Förslavad kan Du lätt bli.

Jag känner mig möjligen som en amatör. Ordet kommer från latinets amare, älska - vem fan vill inte vara amatör?

--Lasse U

Från: christian

Sänt: 14:05 den 6/12

Jag har läst tidigare artiklar i Monitor innehållande kraftiga fakta fel.

Tidningen är i sist bebis-stadie och har problem med att hitta lämpliga artikel-författare

Samma sak var det med Tidningen "Hemmabio" under dess första år. Men den är betydligt bättre nu..Monitor blir väl också bättre med tiden, ty den behövs faktiskt.

Från: Per B

Sänt: 18:27 den 5/12

Har någon läst artkeln i monitor om mediautbildningar.Där står att det bara är amatörer,fanatiker och slavar som jobbar dygnet runt inom media.Är det så?/PER!

Från: christian

Sänt: 20:26 den 2/12

Jag menar att man ska diskutera hela branschens nivå standard.

Orban lever ju sitt eget liv också, med en threshold som refererar till digital nivå inte NTP.

Om vi vet var Orban börjar jobba -10,-12dB ??? så är det ju bara att titta till den digitalnivån.

Orban burken har ju inget NTP-instrument inbyggt.

Det är tydligt att en möte med alla bransh med-parter är beövligt.

Från: Per B

Sänt: 18:56 den 2/12

NTP behövs om man vill undvika att Orban jobbar på TV:s utsändningar.+11,4 dB ligger gränsen vid tror jag.Själv kan jag inte översätta det till ett digitalt instrument eftersom det fladdrar ett eget liv./PER!

Från: Christian

Sänt: 10:42 den 2/12

Tänkte debatera lite.

Här kommer ett förslag från mig att samla hela branschen, i syfte att diskutera NTP-instrumentets eventuella framtid.

Allt fler diskuterar digital nivå gällande TV-produktioner.

Vid mixning av TV och reklam så måste man sitta och titta på NTP-instrumentet hela tiden.

Jag anser att denna förestelse känns uråldrig, när dom flesta Datár har en topp visare som visar den högsta nivån hittils.

I musikbranschen är det enkelt- så nära 0dB som möjligt.

EBU-standard för radio är enkel -18dB ref-level samt inga toppar över -9 dB digitalt. På sätt och vis så är det tråkigt att radiobranschen inte utnyttjar dom 16 bitarnas fulla upplösning, men det blir enklare.

Vi lever i en ny värld . då det inte ska kosta 20000 kr för ett visarinstrument. Fler och fler ljudfolk framställer själv färdig produkt, och behovet att prata samma språk ökar med tiden.

Må hända att NTP instrumentet är beprövat, men komunikationen blir begränsad till dom som har har NTP´n.

Må hända att det är trögt och kan genom sin karaktär inbjuda till dynamisk mixning, men jag anser att vår värld är dominerad av den digitala domänen och tiden för spridninig av teknik och standard är här för att stanna.

NTP ?????

Christian

Från: Lasse U

Sänt: 18:22 den 1/12

Passa på att ladda hem PO Enquists förslag till nytt filmavtal: www.dn.se/filmavtal

Från: christian

Sänt: 3:52 den 28/11

fick senaste natt-nytt.

Beta versionen av SAW studio är nu nästan här.

Allt det som är möjligt i ProTool kommer nu att bli möjligt i en Pc, med EN processor, ,ett ljudkort, utan att det kostar 150.000 kr. ALLA kommer att kunna ha sitt eget monster system till svensson budget.

Revolutionen är mycket nära.

Välkommen att hänga på.

Provade demon av Aural-Optimser....mycket mycket bättre än Waves L1´a

Enligt mitt tycke så låter L1´an plåtigt och klarar inte mer än 6 dB´s reduction uten att det påfrestar.

Aural-optimiser kan köras hur hårt som hellst , och det helt ofattbart bra.

Kålla på Event´s sida.

Annan trevlig nyhet är att SAW Pro stödjer inte bara Direct-X pluggar , utan även alla VST-pluggar.

Det finns ett hundra-tal freeware vst-pluggar att tillgå av varierande kvalite´.

Det finns väldigt många som är helt otroliga i manupilation.

Kreativiteten blomstrar i VST-pluggarna.

SAW Pro och kommande SAW studio är , utan tvekan , det mest kreativa verktyg jag har stött på.

Framtid då alla ljudläggare har möjlighet att äga sitt verktyg är här nu.

Det kostar inte hundratusentalskronor längre...

Bordet är serverat.

Från: Per Boström

Sänt: 2:58 den 26/11

Christer!

Jag var för några år sedan med och köpte skivor från USA.

Då tjänade vi ca 15000:- när Digifects inhandlades.Detta var 1994 tror jag.Kurs då och nu kan jag inget om.

Från: Per Boström

Sänt: 2:53 den 26/11

Jag menar inte att Microsoft sprider viruset,utan att informationen om det bör spridas vidare./PER!

Från: Per Boström

Sänt: 2:51 den 26/11

Virusvarning!!!!!

Jag fick en varning om detta av min bror idag.

Tydligen skickas mail med rubriken"Winn a holiday" som vid öppnande raderar hela hårddisken.Uppmaningen om allmänt spridande ska ha kommit från Microsoft.Hoppas detta inte är en råttpizza.Hur som helst bör ett sådant mail inte öppnas./PER!

Från: Christian Christensen

Sänt: 2:14 den 18/11

En relativt oberoende PC-DAW site har dykt upp

http://www.ljudkort.nu/

Den är startad av PP-ljud och data, TTS ,ClickTrack Music, samt FitzPatrick ???

Information,chat,diskutionsforums,samt mailing listor är huvudämnena.

Siten är fortfarande i utvecklingsskedet, men det mesta fungerar.

På Onsdagkväll, dvs i dag 18/11 så är det chat-kväll, där flertalet leverantörer och användare kommer att deltaga.

Christian

Från: christer

Sänt: 13:50 den 12/11

Är det någon som vet vad det skiljer i pris mellan Sverige och utlandet vad gäller effektarkiv? Kronan är ju inte så stark.Sen undrar jag om någon har hört Producers SFX Library.

Är det något att ha?

Från: Lasse U

Sänt: 9:49 den 8/11

Föreningen Svenskt Filmljud (fsfl) ska äntligen ha ett nytt medlemsmöte.

Du är hjärtligt välkommen till CinePost,

tisdagen den 8 december 1998, klockan 19.00.

Adressen är Söder Mälarstrand 77, Sthlm. (08-84 61 00)

Från: Per Boström

Sänt: 1:45 den 7/11

Ang. staffetpinnen kanske det är dags för ett föreningsmöte?

Dels för att utreda intresset för innehavet av pinnen och även för att utvärdera och utkristallisera FSFL.

Från: Lasse U

Sänt: 12:23 den 5/11

Är det någon inom FSFL som har lust att en tid vara ansvarig för hemsidans utformning? Det börjar bli dags att skicka stafettpinnen vidare.

Från: Nathan Berry

Sänt: 10:47 den 29/10

Hej, jag heter Nathan, är 26 år och har nyss gått ut Kulturamas tvååriga filmutbildning. I somras arbetade jag som A/B-ljud på en långfilm. Jag vill jobba med ljud, speciellt efterarbete. Jag söker ett jobb inom det området som assistent. Jag är självlärd i ProTools, kan även AVID och Media 100. Skulle verkligen uppskatta tips eller råd och högst av allt ett jobb.

Med vänliga hälsningar

Nathan Berry

Från: Bo Persson

Sänt: 22:45 den 26/10

Vill bara meddela att Janne Lundberg gick ur tiden förra veckan.

Från: L.

Sänt: 08:53 den 17/8

Nja. Låt oss för en gång slå fast; Digitala bandspelare tål ingen som helst överstyrning. Om man ändå upplever att en enstaka maskin tål att styras ut över 0 beror det nog uteslutande på det inbyggda instrumentet.Antingen är det lågt kalibrerat så att 0 i verkligheten inte är max utstyrning eller så är dom peakarna som styr ut över 0 bara mycket korta transienter, kanske bara enstaka samples som i praktiken är ohörbara. Sen kan man naturligtvis styra över sitt ingångssteg men det är ju naturligtvis en helt annan historia.

Från: Christian Christensen

Sänt: 17:33 den 15/8

Digital utstyrning ÄR ett intressant samtalsämne.

Mina erfarenheter, rörande att överstyra ett en digital bandare med AD/DA , är att det är stor ljudmässig skillnad.

Vissa DAT-maskiner kan man överstyra rejält utan att det låter illa, andra icke.

Jag spekulerar i det faktum att man i första hand överstyr dåliga ingångssteg som har dåligt headroom.Bra ingångssteg och bra AD omvandlare borde göra den avgörande skillnaden om hur det låter.

Nån annan som har tankar...??

Från: Lasse U

Sänt: 16:42 den 15/8

Kolla http://www.cinepost.se/utstyrning.html

Om konsten att styra ut digitalt ljud.

Från: Christian Christensen

Sänt: 13:37 den 28/7

Jag tycker nog att frågen var rätt ställd eftersom att jag tycker att jag fick rätt svar från dig ! !

C

Från: Lasse U

Sänt: 23:00 den 26/7

Är det någon därute som vet hur man drar igång en webboard? Anslagstavlan är både trång och otymplig.

Från: Lasse U

Sänt: 22:26 den 26/7

För övrigt: Vilken hantverkare med självaktning är inte något av konstnär?

Från: Lasse U

Sänt: 22:25 den 26/7

Christian! Frågan är fel ställd. Man gör sig själv en otjänst om man generalisera så grovt som man måste göra om man vill svara på din fråga. Om man menar sig vara det ena eller det andra är upp till var och en. Vi är således både och. Somliga är gröna och andra svart/vit-randiga. Och så finns det dom som stuntar i alltihop.

Från: Christian Christensen

Sänt: 17:16 den 26/7

Är vi hantverkare eller konstnärer, vad tycker ni?

Eller är detta ett för känligt ämnet att diskutera ?

Från: Christian Christensen

Sänt: 13:42 den 26/7

Jag tror absolut att berättandet i en film har bättre förutsättningar om ljudet planerades lite mer i förväg.

Men tänk på att arbetet med en film, från ax till limpa, inte alltid är en linjär process utan oftast en dynamisk d:o, där massor av faktorer spelar in ... som skådespelarnas personligheter, vädret, huruvida klippparen befinner sig i skilsmässa eller inte, och så vidare...

Det liv som finns i manuset genomgår en transformation, och blir ofta ett annat i slutprodukten.

Från: Lasse U

Sänt: 12:19 den 26/7

Eftersom film - i sina bästa stunder - rör sig i närheten av det synnerligen svårbegripliga (livet) tycker jag att FILMKONSTEN är spännande. Ljud är, som allt annat, ointressant i sig.

Ljudet, i en film, bör utgå ifrån den tanke som uppstår när filmen genomlevs, eller ifrån identifikation med en rollgestalt, eller en idé. När jag väl bestämt sig för vem (vad) jag är närmast, i de olika scenerna, då vet jag också var jag ska befinna mig och jag erfar ganska snart hur det låter där jag befinner mig. Eftersom utgångspunkten är identifikation hamnar jag ganska ofta "under skalet". Det betyder att intresset för det fysiska rummets parametrar kan bli ganska skralt. Känslor kan nämligen låta. Sånt intresserar mig, just nu.

Från: Lasse U

Sänt: 10:43 den 25/7

Kolla http://194.47.194.175/kopec/start.html

En sammanslutning för svenska dokumentärfilmare.

Från: Sven E

Sänt: 09:49 den 23/7

Det jag menar är att filmljud är fantastiskt men oerhört svårt att förstå sig på. (De dubbla illusionerna var mest en tankeutflykt för att försöka beskriva ljudeffekter som fenomen)

Jag har mailkontakt med Randy Thom och är mycket nyfiken på era reflektioner över hans manifest "Designing a movie for sound" där han bl a anser ljudets utnyttjas alldeles för lite som berättande komponent i film.

Ljudet bör planeras från början i manuset - Randy pratar bland annat om "ljudpaletten" - möjligheten att "måla" (gestalta) med "i-bild" presenterade ljudkällor.

Randys text finns på

http://filmsound.studienet.org/articles/designing_for_sound.htm

Läs gärna hans äldre version som är ganska onyanserad - Randy skrev i ett mail att han har fått en hel del irritation från andra i branchen - bl a från andra jobbar med ljud

http://filmsound.studienet.org/articles/designing_for_sound_old.htm

Från: Lasse U

Sänt: 12:17 den 19/7

SvenE! För att komplicera bilden (och göra den lite mer verklig) kan vi flytta oss några centimeter ifrån vår tidigare utsiktspunkt. Då ser Vi ett annat förhållningssätt, i avseende på ljudsättandet, som bygger på helt andra förutsättningar än den strikt realistiska. Man är där subjektiv, man vill där att det ska låta som det känns, inte som det ser ut. Då är man inte speciellt intresserad av det fysiska rummets parametrar utan ägnar istället huvudsakligen sitt intresse åt upplevelsen av det fysiska förloppen. Då kan frigolitstenens ljudmässiga illustration innehålla komponenter från bilar som krockar och explosioner.

Jag känner att jag inte är riktigt säker på vad Du vill ha sagt. Jag hackar i kanten på din text. Jag tror att debatten (?) skulle må bra av en konkretisering av dess utgångspunkt.

Från: Lasse U

Sänt: 18:17 den 18/7

Roger! Public Service (finns det inget svenskt ord?) kan betyda så olika saker beroende på vem man pratar med. Själv tycker jag att begreppet har anknytning till en folkbildningstradition, till sammhällsansvar och allmän redbarhet. Men så finns det dom som definierar Public Service som liktydigt med den egna verksamheten. SVT är Public Service, kan man höra. Måhända ett sätt att parera en svår debatt och undkomma ett hotande nederlag - möjligen - men tilltaget har ett drag av intellektuell ohederlighet över sig. Skit samma.

Jag tycker att Public Service är liktydigt med ett stort samhällsansvar. Och ett ansvar för kultiverandet av den kulturella myllan. Således ansvar för teatern, våra klassiker. När jag var liten mötte jag Strindberg på TV-teatern, var hittar barn idag på TV? Inte är det Strindberg.

Från: Lasse U

Sänt: 18:00 den 18/7

SvenE! Jag är rädd att jag inte förstå vad Du menar. Du säger att: "bildillusion + ljudillusion = verklighet" och så beskriver Du en process som inte syftar till att beskriva en verklighet utan snarare är ett våldförande på vår uppfattning om verkligheten. Precis på samma sätt som såpan omsider lurar oss att tro att verkligheten följer såpans dramaturgi.

Verkligheten har sina bestämda fysiska lagar och Vi (ljudfolket) överskrider dom ideligen eftersom dom filmer Vi jobbar med oftast befriat sig från verklighetens lagbundenhet. (Eller kanske snarare så att producenter och regissörer mer intresserar sig för dom ljudtekniska kvalitéer som kan mätas i TNT, snarare än de som kan beskriva trollsländor.)

Från: Sven E Carlsson

Sänt: 22:21 den 17/7

Hej Alla!

Tack för att ni gjorde mig till hedersmedlem.

Att försöka förstå ljudets relation till bilden är nyttig hjärngymnastik. Vad sägs om "den dubbla AV-illusionen"?

En stor rullande sten gjord av plastmaterial blir mer verklighetstrogen genom det pålagda ljudet som i sin tur är gjort av något annat t e x av en bil som rullar nerför en backe.

(bildillusion + ljudillusion = verklighet)

"Den dubbla ljudkälle-illusionen"?

En rörelse i bild som i verkligheten är helt tyst (t ex en blinkning eller ett förbipasserande rymdskepp ) visas i en salong och ljudet verkar komma från bilden. Ljudet kommer inte från bilden - ljudet kommer från högtalare.

Varken originalet vid bildupptagandet eller avbildningen vid uppspelningen är en ljudkälla.

m v h

Sven E

Från: Roger Sellberg

Sänt: 00:57 den 17/7

Har i detta regniga Juli suttit tillsammans med Helene Berlin och klippt 3 avsnitt av en sjukhusserie för svt-Drama som heter "S:t Mikael" och som jag regisserat tre avsnitt av. Det var en intressant uppgift, som födde många tankar om television i allmänhet och Public Service i synnerhet. Men det är nog trevligare att prata om över en Öl och pyttipanna.

Jag var ju för ett 15-tal år sedan ordförande i en förening som heter SFT- Föreningen Sveriges Filmljudtekniker, som fortfarande existerar till namnet och fortfarande har ett postgirokonto med en slant på (tror jag). Denna förening är väl i praktiken avsomnad, men det finns en del intressant lektyr och dokumentation sedan den nyfackliga tiden på 70-talet. Kanske kan resterna av denna förening helt enkelt gå upp i den nya.

Jag tycker det är kul och bra att det kommit en nytändning inom de yrkesfackliga föreningarna och vill gärna hjälpa till i mån av tid.

Lev väl

Från: Lasse U

Sänt: 18:31 den 16/7

SvenE Carlsson har sammanställt och lagt ut 6 nya webbsidor om filmljud. Länkar till dem finns på "News" på Film Sound Theory. Adressen är http://filmsound.studienet.org/

Från: Lasse U

Sänt: 15:20 den 30/6

An illustration of one aspect of my approach is that when I´m first putting the image together - creating the first assembly of a film - I turn off all the sound, even for dialog scenes. What that does is focus me more intently on the visuals, because I´m reading them the way a deaf oerson does - I have to extract meaning, great mening, out of them because of a sensory deprivation. But also, paradoxically, I pay more attention to the sound because, although I´ve turned the speaker off, I´m still "hearing" sound; it´s just that I´m hearing the sound in my imagination, the way it might finally be. I´m lipreading the dialog, imagining the music, imagining sound effects, I´m imagining all these other things that, were I to turn the bare production track back on, would all disappear, kind of like fairies frightened away by the voice of an ogre. So, at the very first moment that the film is acquiring its shape, it´s already welcoming the infuence of the final soundtrack.

/ Walter Murch i Tidskriften Mix, april -98.

Från: Lasse U

Sänt: 20:21 den 28/6

En grupp bestående av Micke Berling, Lars Heleander, Ulf Bodemark, Bo Wargentin, Sven-Erik Jansson, Gunnar Frisell och Pauli Saastamoinen har sammanställt en lista med synpunkter på hur ProVision (framtidens AudioVision) bör vara utrustat. Listan finns i AudioVision-dokumentet på Tankar & Tips-sidan.

Från: Lasse U

Sänt: 21:49 den 24/6

Anders Olsson från Fitzpatrick har rätat ut en massa frågetecken vad gäller framtiden för AudioVision. Texten finns på Tankar & Tips-sidan.

Från: Lasse U

Sänt: 22:42 den 18/6

I think you will find a high percentage of filmmakers who are interested in architecture. Both are a mixture of art and business, where you have to build something complicated that´s going to look great but also withstand the storms. And you have to collaborate with with a large team of people and build for a price, and it has to intergrate itself into the society as a whole and yet hopefully elevate the prevailing standards, as well. Architecture is an exterior medium, film is an interior medium: an architecture for the interior of the mind. The patterns of image and sound and story of a good film have to have a certain entertainment value, but ultimately they also last n the mind as sort of a template matrix of how to organize reality. After you have seen a good film - a GOOD film - you leave the theatre with a better idea of how to make sense of the world, of a world that would otherwise be chaotic or anacceptable. / Walter Murch i Tidskriften Mix, april -98.

Från: Lasse U

Sänt: 07:25 den 18/6

Är det någon som vet hur dom tänker på DigiDesign?

Vad har dom för planer för AudioVision?

Blir AV ett Plugin i ProTools?

Från: Lasse U

Sänt: 16:42 den 14/6

Kolla http://www.equipmentemporium.com/

Massor av intressanta artiklar om filmljudteknik.

Allt från hur man sköter om sin mikrofonbom till sändarmikrofonernas mystik.

Från: Christian Christensen

Sänt: 21:09 den 12/6

Hallberg nämde bla. att inför senaste filmen Godzilla (eller hur nu den stavas) så arbetade han 8:30 - 24:00 7 dagar i veckan 2 månader i sträck.

På min frågan om hur summan ljudläggare/familj funkar därborta, så svarade han , nånting i stil med, " Det är vanligt att familjer och relationer spricker här "

Från: Christian Christensen

Sänt: 20:57 den 12/6

Hej Allihopa !

Jag har ett långt telefonsamtal med Per Hallberg idag.

Tyvärr så har jag missuppfattat att han skulle ha sina föräldrar i Stockholm,-dom bor på Öland.

Men han sa att han försöker hälsa på sina polare i Stockholm med jämna mellanrum.

Han reser till Öland över midsommar och kanske via stockholm på vägen hem.

Vi kom överens om att ringa varandra i slutet av Juni, då får vi reda på om han kommer förbi.

Han var nyfiken på att träffa oss, och få reda på hur vi jobbar. Han sa också att att "-Om det inte går denna gång så tar vi det nästa gång, så vi kan planera lite "

Här är riktpriserna i Los Angeles

Mixining i bästa studio plus 2-3 mixtekniker med bästa credits. 1000-1200$ i timmen

Mixninig i mindre studio med 2-3 tekniker med lägre credits

600-700$ i timmen

Ljudläggning med tekniker inkl. arbetsgivaravgifter,teknisk support avgift mm. faktureras 5000$ i veckan

Ljudläggare lön för 11 timmars dag: 1800$ i veckan

Hej hopp

Christian

Från: Janne A

Sänt: 07:09 den 10/6

Bästa vänner!

"...en regissör som inte tillåter en att delta och komma med synpunkter,ideer och inte släpper in en i det kreativa arbetet får de bara det de ber om.

Eller? " Så skriver Micke B.

Som vanligt är det en fråga om personkemi.

Både här på sidan och när det gäller samarbetet ljudläggare/mixare/regissör.

Under de omständigheterna Micke beskriver får regissören anatgligen inte ens det hon/han ber om.

Åtminstone inte det de egentligen vill ha.

Förmodligen är problemet åt så att säga andra hållet större. D v s att regissören mellan sig och oss känner känner en gigantisk mur av Avider, ProTools, reglar, filter, komressorer, 24-kanalare, Hi-åttor, Adat, DAT, Dolby A-SR-Digital, THX, DTS, tidkoder, pilotton, nivåton, optisk ton, dubbeltoner, övertoner, pegelton, pip, dB, omstarter, buggar, slutmixar, printmastrar, överlapp, överstyrning, understyrning, brus och dist ....

Ljudefterarbete är inte direkt en straight wire.

För att inte alla inblandade skall få spader måste alltså en hel del både rent tekniskt och kreativt arbete göras utan regissörens medverkan eller inblandning.

Alla ljudläggare fungerar t ex inte med att ha regissören sittande bakom ryggen varje minut. Hur många regissörer orkar sitta bakom ljudläggaren varje minut.

"Men vad är det som händer när inte jag är där? Vad gör de egentligen med min film?"

Det är inte så konstigt om regissören undrar vad som pågår med och i alla burkar.

Hur många regissörer har dessutom hundraprocentig koll på arbetsgången vid mixning och ljudläggning. "Varför gör du så? Nu är det för starkt. Varför hörs inte stegen? De hördes ju alldeles nyss. Nu hör jag bara stegen...."

Man kan också förstå att det ibland krävs tåga av en helt "oteknisk" regissör för att inte känna sig som bifigur i de rum som för oss är mammas gata.

Det är lätt att vi då passar på att kompensera en tänkt hierarkisk skala och barrikaderar oss bakom termer och rackar med apparater.

Det fantastiska är nu att dagens ljudläggningssystem med bra lyssning på många spår samtidigt ger oss alla, ljudläggare och regissörer, en betydligt större möjlighet att få en trovärdig uppfattning om slutresultatet redan innan man kommer till mixern. Om man nu kommer dit. Överraskningarna blir färre när man slipper förklara hur det kommer låta med alla banden tillsammans. Något som ingen egentligen vet.

En stor del hokus pokus borde kunna undanröjas såvida vi inte skaffar oss nya och istället fastnar i gigabite och megahertz.

Hanterar vi den nya tekniken rätt i förhållande till regissörer, producenter m m har vi nog fått det verktyg som alla hela tiden velat ha. Med eller utan mixare.

Sedan finns det en utveckling där filmer och TV-serier tillverkas enligt dramaturgimallen 1a och alla inblandade vet på förhand vad som gäller och gör hela tiden likadandt som förra gången. Då behövs det ingen regissör i ljudläggningskorridorerna. Då behövs ingen mixare.

Den alltmer likformiga och allsmäktiga dramaturgin är ett smygande hot mot allas våra arbeten. Kanske mot hela samhället. Men det är en annan diskussion.

Från: Per Boström

Sänt: 01:24 den 10/6

Att tänka på vid TV mix:

1.Att det man tänkt framkommer vid en relativt låg lyssning

hemma vid TV:n.Att ta hänsyn till ev. skrikande barn osv. vid tittandet kanske är att gå långt.

2.Att det blir så mycket upplevelse som möjligt även i en monoTV.

1b. För att uppnå detta föreställer jag mig en ganska låg lyssningsnivå och kanske ett par små högtalare.Mixtillfället ska väl likna återgivningstillfället så mycket som möjligt?Örat bestämmer.

2b. Många med monoTV kanske inte tänker på en films ljud.

Men att ge dem lite ljudsmak är väl bara härligt.Att jag pratar så här beror på en tidigare diskution om skillnader mellan stereo och mono i TV.Det kanske är så att monoTV tittarna måste tappa mycket av atmosfärer och annat.Det är isåfall synd eftersom ca 50% sitter med såna maskiner hemma.

Så här funderar jag i nattens sken/PER

Från: Per Boström

Sänt: 21:49 den 9/6

Jag tackar varmast för gratulationen till stipendiet.

Från: Per Boström

Sänt: 21:45 den 9/6

Vad jag tänkte var att skillnaden mellan musik- och filmmixares konstärliga frihet,inte är större än vad än vad man själv gör den till.Till detta hör oxå ljudläggningen.

För övrigt upptäckte jag ordet Ljudsättare på sidorna här idag.Även om ordet känns ovant så tycker jag att det drar åt rätt håll.

Från: Halebop

Sänt: 21:39 den 9/6

Tillåts inte möjligheter till samarbetet,får de endast exakt det de ber om. Varken mer eller mindre.

Från: Lasse U

Sänt: 20:52 den 9/6

Utveckla tankegången! Jag fattar inte ...

Från: Halebop

Sänt: 20:03 den 9/6

Håller fullständigt med dig, Grillan.

Och då får dom bara precis det dom ber om.

Från: Grillan Boström

Sänt: 19:21 den 9/6

Den konstnärliga frihet man tar sig får man,tror jag.Får man det inte och vägrar acceptera det,skiter sig sammarbetet.

Ordet tekniker ger,tror jag,bilden av knappar och mätare i mångas öron.Det berättar inte om vad vi gör fullt ut.

Från: Christian Christensen

Sänt: 02:18 den 8/6

Låt oss inte glömma att, inom musikvärlden så har oftast teknikern en mycket större konstnärlig frihet än i vår bransch. Nuförtiden så är det extremt vanligt att yrket innefattar Ljudtekniker,Producent och Regisör.

Vi pratar om ett yrke som har ändra karaktär inom musikbranschen dom sista 17-20 åren.

Dessutom ska vi inte glömma att vi har exakt samma framtid framför oss,som musikbranschen upplever nu. Dvs. Dom stora studio´sarna står tomma och kånkar ,pga. att all produktion görs i källarstudios.

Snart så kan Vår Filmproducents Gode Allround Kompis, Både göra grovklippninig,grovljudläggninig och groc mixning i vardags rummets billiga PC dator. Sonen och dottern tittar på och ett nytt yrke uppkommer.

Detta är sann profetia, jag lovar ! !

Det är detta som jag anser som den viktigaste samtalsämnet.

Christian

Från: Micke:B.

Sänt: 19:02 den 7/6

Jag tycker också att man kan fundera över mixarens framtid men glöm inte att det är två olika arbeten.

En som är duktig på att mixa kanske inte alls passar till att bygga upp ljud miljöer och tvärt om.

Det är skapande på två olika sätt tycker jag.

Per "Grillan" tycker jag är alldeles utmärkt och

GRATTIS Christer Melén.

Från: Christian Christensen

Sänt: 12:44 den 6/6

Jag är nog benägen att hålla med i diskutionerna ang. mixarens framtid. Jag anser att framtiden kan bli "roligare" om det är fler som mixar.

Men, hur som hellst...Det säljes ju fortfarande stora mixer bord till dom stora studio´sarna, USA, UK och Frankrike är länder som fortfarande köper stora mixbord. Tyvärr är det ju så att det bara få som "kan" dom stora åbekena,dvs få som mixar.

Framtiden hör till DAW´en, Yes !

Från: Grillan

Sänt: 10:19 den 6/6

Förlåt min otydlighet.Det är Per Boström./Hej

Från: Christian Christensen

Sänt: 00:10 den 6/6

Grillan har en tankvärd insändare, men vem är du Grillan ?

Vad heter du ?

Från: Grillan

Sänt: 21:50 den 5/6

MIXAREN FÖRSVINNER

Som jag ser det integreras antagligen ljudläggning och mix alltmer.Så sker ju redan sen en tid tillbaka.Dock är väl faktum att ljudläggningen kräver sin tankeprocess och mixningen sin.Men möjligheten att binda ihop dem,är ju med datorerna väldigt stora.Den "tekniska allsmäktigheten" tynar alltmer.

Vissa trivs väl bäst att vara enbart mixare och andra som ljudläggare.Några jobbar med båda och kanske även med inspelning.Men att alltfler jobbar med både ljudläggning och mix är nog givet.

Idealet är,tycker jag,om "färdigställandet" sker på så liten yta som möjligt.En dialog mellan samtliga inblandade,ljudl.,mix,regi m.m. som gör att en mixare inte behöver stöta på så många frågetecken.

En intressant sak tycker jag är förhållandet biomix/TVmix.Det är en sak som ständigt dyker upp till diskution.Det är väl lika klart att man vid TVmixning borde ha en väl anpassad lyssningsnivå som motsvarar den man har hemma.Frågan "hur blir det i en TV" borde aldrig behöva ställas.Är t.ex. möjligheten att tala med normal röstnivå

under mixningen en bra norm?Eftersom så många berättar om skillnader vid utsändning gentemot mixtillfället är väl detta en berättigad fråga.

HEJ DÅ!

Från: Lasse U

Sänt: 16:04 den 29/5

Jag tror att mixaryrket kommer försvinna i framtiden. I alla fall på TV sidan. Mycket kommer att göras klart i hårddiskredigeringsssystemen och behöver aldrig åbäka sig över tröskeln till mixlokalen. Bra tycker jag.

Från: Peter Larsson

Sänt: 09:50 den 28/5

Crossfade på AKAI? Det är inte svårt - det är omöjligt! Åtminstonde om vi pratar om att göra den på ett och samma spår. Ja, du kan göra en liten kort crossfade på max 80ms, vilket oftast räcker om man bara vill mjuka upp/maska ett klipp. Det behövs oftast inte eftersom den klipper ganska "snyggt" - och man kan dessutom lätt trimma själva klippunkten vid behov. Men vill man göra en lång övertoning mellan två ljud på samma spår så går det i dagsläget inte, då måste man använda två spår. Rykten har dock gjort gällande att detta är en funktion som kommer!

Från: Lasse U

Sänt: 22:51 den 25/5

Någon sa att det är ett väldigt tryckande och klickande och micklande om man vill få till en crossfade på AKAI:en, stämmer det?

Från: Peter Larsson

Sänt: 21:53 den 25/5

Som rykande färsk "member" kastar jag mig glatt in i debatten. Jag har jobbat med Akaimaskiner sedan de första gången kom ut runt 1991. Då hette modellen DD1000, och det var väl inte någon Digital Audio Workstation precis. Men det var en "stand-alone"-maskin med MO-diskar som media, vilket vi såg som en fördel. Idag är det DD1500 som är "slagskeppet" och den är något helt annat än sin föregångare. Eftersom jag såg att Per tog upp lite om Akai såg jag mig nödd att komplettera med vad jag ser som några av de stora fördelarna.

1. Användarinterfacet. Det är en väldigt låg inlärningströskel. Man kommer snabbt igång och finesserna plockar man upp efter hand.

2. Driftssäkerheten. På de snart sju år vi jobbat med AKAI har vi inte haft ETT (1) allvarligt haveri!! Två modeller, fem maskiner och x antal mjukvaror (som för övrigt än så länge är gratis), DET känns tryggt!!! OK, visst finns det buggar mellan varven (i vilken dataprogramvara finns det inte det?) men inget man inte kunnat ta sig runt utan problem.

3. Synkroniseringen. Låser snabbt och säkert till vad du stoppar in i rumpan på den (var sparsam med kaffet dock!). Tillsammans med digital bild - vi kör med Doremi V1 - är det en ren fröjd att jobba med. Som klippbord fast bättre.

Det finns givetvis mer att säga, men som gammal Amazon-mekare tillämpar jag den goda tesen - "Don't overdo it!". Nu är ju min erfarenhet av andra system begränsad och jag är fullständigt övertygad om att det i t.ex. ProTools finns betydligt mer DSP, filter,mixfunktioner och annat. Men så som vi jobbar så handlar det mest om att klippa och klistra. AKAI har naturligtvis DSP-funktioner, men av icke realtidstyp. EQ,Time-Stretch, Pitch-Shift, Varispeed samt Reverse. Den jag använder minst är nog EQ (finns dessutom realtids-EQ som option!). Antingen skruvar man till det lite när man spelar in eller så lämnar man det till mixningen. Och mixa - det vill vi göra i en riktig filmmixer. Så vi tar vårt rock´n´roll-case innehållande ett stycke AKAI DD1500, tar på oss våra Ray-Ban och burnar nerför Valhallavägen. Senast nu var vi hos CinePost och det var bara att koppla upp och köra, lika fint framåt som bakåt.

Från: Lasse U

Sänt: 14:57 den 24/5

Kolla http://www.audiotechnica.com/using/wireless/index.html

Där finns mycket att läsa om sändarmikrofoner.

Från: P.Boström

Sänt: 14:17 den 23/5

Sent omsider är jag tillbaka på denna sida.

AKAI är klumpigare i den mening att man ej har kroppslig kontakt med "ljuden"(mus).Segmenten flyttas horrisontellt och vertikalt.Fadarna(fade)är(var)inte att rekomendera.EQ verktyget är långsamt och kräver anteckningar för att komma ihåg hur respektive fil är påverkad.Med andra ord lämpar den sig väldigt dåligt för mixning.

Vad det gäller SAW,håller jag till fullo med herr Christiansen.Dina arg. om priser är rätta tycker jag.SAW verkar vara ett ypperligt system att jobba i och att priset är så lågt är fantastiskt tycker jag.

Musarm:

Jag har ännu inte haft någon känning av det.Min princip är att en pärm ska få plats mellan bordskant och tangentbord och mattan i höjd med t-bordet.Därigenom får underarmar ett konstant stöd mod bordsskivan.

Tillägg om AKAI:

Den finaste pitch/compressfuktionen jag stött på,har AKAI.

Jag funderar på att i dessa sammanhang ta mig namnet Grillan.

Vad tycks om det??

Från: Lasse U

Sänt: 10:01 den 21/5

På www.lectro.com/wg/wguide.pdf kan Du ladda ner ett femtiosidigt pdf dokument om sändarmikrofonteknik ...

Från: Lasse U

Sänt: 07:25 den 21/5

Det här är adressen till ett ställe där sändarmikrofonanvändare berättar om sina erfarenheter ...

http://www.audioltd.com/html/users_page.html

Från: Lasse U

Sänt: 21:47 den 20/5

Här kan Du läsa om sändarmikrofoner ... http://www.ozemail.com.au/~asc/faq/lavalier.html

Från: Christian C

Sänt: 09:59 den 20/5

Det finns mycket sanning i det Lasse säger, men den konkreta miljön på en biograf ger inte åskådaren stor chans att "bli förlorad" i filmen.

Godisprassel,mobiltelefoner,prat,folk som går in och ut, mm är dom förutsätningar en filmvisning har.

Att visa filmen 6-10dB lägre förstör desstå mer.

Om nivån åker ner på biograferna , och vi måste "mixa upp" så fortsätter kriget.

Vi mixar ju nästan alltid på korrekt nivå, men vi drar aldrig ner nivån till 4.5 på CP65.an.

Om vi skulle mixa lägre, så förstör vi bara ljudets ändmål i filmen. dvs, att kunna "höra tystnaden".

Att det sedan finns amerikanska ljudfilmer som mixas extremt högt ska inte påverka vårt arbete som ska integrera berättelsen.

Möjligen kan man väl säga att dessa amerikanska ljudfilmer är en annan produkt som riktas till annan kundkrets. Går man på Alien7 eller liknande så måste man acceptera att dessa filmer är effekt filmer och inget annat.

Då är det bättre att klaga direkt till regisör eller producent.

Biografernas uppgift är och skall förbli reproduktion av regisörens arbete, inte manipulation.

Från: Lasse U

Sänt: 22:38 den 19/5

Om man är aningens hörselskadad - och det är förvånansvärt stor del av det svenska folket - upplever man ofta ett stort obehag vid starka ljud samtidigt som allt det där svaga, tunna och lätta är mer eller mindre försvunnet. Man har alltså - som hörselskadad - ett mindre toleransområde för

ljudupplevelser. Möjligen är det ett skäl till att folk klagar. Ibland - har jag ibland tänkt - kan skuld till att folk klagar stå att finna i det faktum att filmmixandet sker liksom i korta sträckor och att man kanske ibland ser (hör) varje rulle som "en hel film" och att man naturligtvis finner den OK och häftig och fungerande - som enskildhet -

men kanske glömmer att den ska in i ett större sammanhang och att allt, tillsammans taget, kan bli en näst intill outhärdlig upplevelse. Kanske. Sen tror jag också att obehag ibland innefinner sig som en följd av en slags oförenlighet mellan ljudbilden och berättelsens innersta. Att man - så att säga - "styr över", på ett inre plan, och får åskådaren att förlora fästet. Eller?

Sänt: 20:26 den 19/5

Jag anser att en av föreningens viktiga uppgifter är att gå till attack för ljudnivån på biograferna.

Enligt uppgift från en god vän som jobbar som maskinist på Sergel, så står lyssningsnivån på 4,5 i samtliga salonger pga. pensionärer som klagar.

Detta anser jag är ett angrepp på regisörens verk, och ett hån mot vårat arbete.

Det dessutom synd när Sergels salonger har, enl min mening, goda ljudanläggningar.

Från: Christian

Sänt: 18:54 den 19/5

Såg Olivier, Olivier av Agnieszka Holland i Söndags på SVT1

Mycket starkt drama.

Ljudläggning samt mix var dessutom fantastisk.

http://us.imdb.com/Title?Olivier,+Olivier+(1991)

Från: Lasse U

Sänt: 17:27 den 19/5

Kolla The Cinema Audio Society på www.webtop.com/cas

Dom har en väldigt intressant Web Board.

Från: Lasse U

Sänt: 11:57 den 19/5

I april numret av Sight and Sound kan man läsa följande i en artikel om den ryske regissören Aleksandr Sokurov: "The picture are my legs and the sound is my soul. Sound has to go by itself - like the grass in the field, it has to grow by itself. On "Mother and Son" I was using Dolby sound, but I don´t like it because it´s commercial. We had to fight the technicians because they always wanted the sound to be louder. I told them, no, it must be softer, softer. Sound is a very important part of my work. I try to arrange my work so the film is a work on two levels. So "Mother and Son" is two different pictures - one a visual film, the outher a sound film. They ought to be able to exist apart from each other. If you listen to the sound on the film, it should be enough on its own."

Vidare kan man läsa: But the single most remarkable formal aspect of the film for me is Sokurov´s use of sound ... he has produced an astoundingly original mix of wind, atmosphere and half-heard music. This is a truly elemental soundscape, possibly even more evocative than the landscape.

Från: Lasse U

Sänt: 15:10 den 16/5

Vår hemsida tar just nu sina första stapplande steg. Tisdagen den 26 maj kl 19.00 ska Vi ha samling hos Owe Svensson (Mix AB), Slussplan 9 i G:a stan, (tel 20 19 51) och prata om hur Vi vill att hemsidan ska utvecklas. Hoppas att Du kan komma!

Från: Christian Christensen

Sänt: 11:51 den 13/5

Här finns att läsa om AAF

http://www.eu.microsoft.com/corpinfo/press/1998/apr98/multipr.htm

http://www.eu.microsoft.com/corpinfo/press/1998/apr98/aafpr.htm

http://www.eu.microsoft.com/aaf/objectsez.htm

http://www.eu.microsoft.com/aaf/extendaaf.htm

Från: Lasse U

Sänt: 11:10 den 13/5

Ang musarm: Min egen erfarenhet är den att man inte ska ha musmatta och tangentbord vid bordskanten utan så långt in på bordet att underarmarna kan vila mot bordsskivan. Annars är risken att armen hamnar i luften - utan stöd - vilket på några timmar leder till värk i axlar och nacke. Alltså: Skjut tangentbordet en bra bit ifrån dig så att armarna vilar på bordet! Jag kan tänka mig att placering vid bordskant är bra i de fall man sitter och utför rent skrivarbete med rätt fingerplacering och allt sånt. Vi hackar ju mest dit ett och annat kortkommando, sedan rullar Vi runt musen, letar efter en bra effekt att veva in, sträcker oss efter en CD-skiva ... etc.

Från: Christian Christensen

Sänt: 10:54 den 13/5

Hej !!

Har kontaktat Soundscape, dom supportar inte OMF, och kommer inte att göra det, men dom säger att den nya standarden AAF kommer att bli "it". Här följer deras svar:

Dear Christian,

There is a new industry standard interchange format called AAF which is supported by Microsoft, Avid, Pinnacle, Matrox, Truevision, SoftImage, Adobe and many others. As this will undoubtedly become the preferred interchange format, rather than the proprietry Avid OMF format, we will

be supporting AAF.

Digidesign and others will also support this format

and as it is similar to OMF, I think that it will be easy for them to change. Tascam/Timeline to also support it in the MMR-8.

The plan is to migrate OMFI to Microsoft's Structured Storage format which will form the core of AAF.

AAF will also use Microsoft's Component Object Model, an

inter-application protocol supported by C++ and Java. The result will be a developer's kit available in late 1998. They claim the AAF spec will be completely consistent with work being done by EBU/SMPTE and AES

(who are currently proposing a very simple audio project interchange format based on CMX style edit lists and BWF (Broadcast Wave Files) files, due to the fact that OMF is proprietry and too complicated to use for audio alone).

It's not a solution today, but for a future proof installation it should be considered a necessity. Outdated formats mean wasted investment, as I'm sure that you know well.

If you are interested, please check http://www.microsoft/aaf/ for more details.

Best regards,

Chris Wright

Soundscape Digital Technology

Från: Christian Christensen

Sänt: 08:39 den 13/5

Jag råkade ut för "musarm" i höstas. Det var väldigt besvärligt. Jag började att använda väster hand som "mushand". Det tog 3dagar ,sedan vande jag mig.

Jag tog reda på fakta via min sjukgymnast.

* Musen ska ligga vid bordskanten

* Likaså tangentbordet.

* Stolen ska ha armstöd.

* Armen ska vila på armstödet.

* Armstödet ska vara på exact samma höjd som bordet.

Från: Christian Christensen

Sänt: 08:39 den 13/5

Jag råkade ut för "musarm" i höstas. Det var väldigt besvärligt. Jag började att använda väster hand som "mushand". Det tog 3dagar ,sedan vande jag mig.

Jag tog reda på fakta via min sjukgymnast.

* Musen ska ligga vid bordskanten

* Likaså tangentbordet.

* Stolen ska ha armstöd.

* Armen ska vila på armstödet.

* Armstödet ska vara på exact samma höjd som bordet.

Från: Christian Christensen

Sänt: 08:07 den 13/5

Det har gått ryckten om att Soundscape utvecklar OMF-import till sitt system. Det var över ett år sedan jag hörde det.

Undrar om det verkligen OMF-importen ser dagens ljus i Soundscape ?

Jag ska maila tillverkaren idag och fråga....

Från: Christian Christensen

Sänt: 08:03 den 13/5

Soundscape kommer man igång med minsta systemet på 8 spår gamla mjukvaran och en hårddisk på c:a 45.000kr + moms

16 kanaligt system inkl nya mjukvaran går på 84.000kr + moms

Vad det gäller att hyra audiovision, så vet jag inte SVT är väl ensam om dom . eller......

ProTools kostar, mig veterligen, nånstanns mellan 8.000-10.000 kr i veckan att hyra.

Det vore intressant ,om nån annan har färskare prisuppgifter.

Från: Lasse U

Sänt: 14:39 den 12/5

PS! Är det någon av Er som har koll på Studio Lagnö-folket? Dom lär köra Soundscape. Och Soundscape ska, vad jag hört, klara OMF. Dessutom vara förhållandevis billigt.

Från: Lasse U

Sänt: 14:36 den 12/5

Vad betalar man för en ProTools eller en DAW eller en Audiovision i dessa tider?

Från: Christian Christensen

Sänt: 08:51 den 12/5

Eftersom att du inte har Audiovisions fantastiska e-synks funktioner samt ProTools trevliga OMF-import mm. så får man se SAWplus32 som ett digitalt alternativ där man kan klippa och klistra snabbt, lyssna på HELA ljudläggningen tillsammans med regisören, tanka äver ljudläggningen till annat medium för mix. Allt till ett pris av 4000kr veckan.

I höst kommer jag även att kunna hyra ut SAWstudio. Det är en komplett editor med inbyggd Yamaha 02R MIXER för att mixa själv, eller att andvända dom 24-26 analoga utgångarna till extern mixstudio för ett pris av 6000 kr i veckan.

Jag vill absolut inte påstå att en produktjämförelse med 8-20X dyrare alternativ är relevant eftersom att jag själv använder mig av dom dyrare alternativen emellanåt. ´Jag tycker bara att ibland sitter folk och ljudlägger små kortfilmer och dokumentärer i rena "overkill" apparater.

Det är pengar som skulle kunna användas till skäliga löner och rimliga övertidsersättningar i stället.

Från: Lasse U

Sänt: 07:53 den 12/5

Ang SAW: Vad kostar det att hyra en SAW i jämförelse med Audiovision? Många gånger backar producenter till lågbudgetproduktioner från den digitala tekniken helt enkelt därför att den är för kostsam. Finns det möjligen digitala lågbudgetalternativ att hyra? Är SAW ett sådant? Eller är det klippbord som gäller när slantarna tryter?

Från: Janne A

Sänt: 20:11 den 11/5

Ang ljudläggning med datorer!

Det verkar utveckla sig till en mindre djungel av ljudläggningsdatorer.

Den som har erfarenhet av något system kan väl skriva ner några rader om för och nackdelar.

Vad kalaset kostar och vad man får för pengarna är också högintressant.

Det vore ju toppen om vi kunde bygga upp en erfarenhetsbank som ständigt uppdateras med färska buggar, kortkommandon etc.

Hälsn

Janne

Från: Christian Christensen

Sänt: 10:08 den 11/5

Beträffande arbetstationer för ljudläggning, så kan jag berätta om SAWplus32, som jag arbetar med.

Fördelar: Det är tryggt, dyker ALDRIG,du kan spela in i villka samplingsfrekvenser som hellst,otroligt snabb arbetad som klipp och klistra maskin, billigt: 28000 kr + moms för komplett system m. dator(om man köper från rätt ställen),billigaste systemet klarar med lätthet av att spela upp 24 stereokanaler simultant, skriver inte fades som filer utan räknar dom i realtid.

Nackdelar: inte lika många plugin som ProTools,kommer sannolikt aldrig att få OMF-import,är inte utrustad med sp

ecialfinesserna, utvecklade för filmarbete som den 20X dyrare Audiovision har, få användare i Sverige

Har ni följd frågor, så besvarar jag dom gärna här.

Från: Lasse U

Sänt: 12:00 den 6/5

Är det någon därute som har erfarenheter av Soundscape?

Från: Lasse U

Sänt: 19:39 den 5/5

När jag letade efter ordet Ljudläggare i ordböckerna kammade jag noll. Däremot hittade jag ordet Ljudsättare. Varifrån kommer ordet Ljudläggare?

Från: Lasse U

Sänt: 19:36 den 5/5

På vilket sätt är AKAI:en klumpigare?

Från: Per B

Sänt: 15:59 den 5/5

Ja!!!!!! AKAI...... Billigare än nämnda men också klumpigare.Ett utmärkt klipp och klistraverktyg.

Från: Lasse U

Sänt: 13:21 den 5/5

Audiovision och Fairlight är dom enda ljudläggningsapparater jag känner till som snabbt blir till verktyg och underordnar sig själva berättandet. Har Du andra erfarenheter? Vet Du något B I L L I G T system med egenskaper som ovan beskrivs?